Personagens e Diálogo

Um romance, e até mesmo um livro de memórias, terá personagens e diálogos. Você quer certificar-se o diálogo é fácil de ler, soa natural, e faz o que &'; s pretendia.

Bom desenvolvimento do personagem na ficção inclui a criação de personagens e' vozes tão distintas que os leitores podem dizer que &'; s falando sem atributos. I &'; não estou dizendo que &'; s exigido ou sugerido (ver um exemplo no final), apenas que &'; sa boa ideal para manter em mente. O que quero dizer com “ voz &"; é o que um personagem diz e como ele /ela diz. Como você conseguir isso, você pergunta? Conheça bem seus personagens.

Um personagem &'; s voz será influenciado pela educação ou falta dela; seu passado e atual local na sociedade; região onde cresceram; preconceitos; e desejos para si e para as suas vidas. O que leva um personagem vai conduzir os seus pensamentos, sentimentos, palavras e ações. Personagens fictícios, exatamente como pessoas reais, são moldados pelo ambiente onde eles cresceram e, atualmente, encontram-se dentro. Isto é colorida por pessoal e crenças e intenções pessoais, bem como as palavras vernáculas e familiares que ouviram enquanto crescia doutrinados e pode ainda ouvir ou usar. No entanto, mesmo se um número de seus personagens cresceram na mesma área, a cultura, ou até mesmo em casa, eles vão ainda cada um tem uma voz inconfundível quando eles pensam, falar ou escrever. Cada personagem &'; s atitude é tão única e distinta como cada pessoa real &'; s é

Depois de conseguir o tom de voz baixo para cada personagem, então você precisa se concentrar no diálogo que se passa entre os personagens.. O diálogo é uma ótima maneira de fornecer informações a outros personagens (e leitores) em vez de usar exposição /narrativa para fazer isso. Diálogo precisa mover tudo e todos para a frente e nunca deve arrastar personagens, enredo, e andar para baixo.

O diálogo revela a relação entre personagens: bom, ruim ou indiferente. Diálogo faz personagens ganham vida nas páginas assim que deve ser realista e se deparar com tão natural para cada personagem. Este é o lugar onde o diálogo pode ficar complicado. Você vê, ele tem que soar natural, mas não pode imitar a forma como as pessoas realmente falar com todas as suas hum &'; s, uh &'; s, oh &'; s, wow &'; s, ok &'; s, e assim por diante (palavras de lixo), especialmente no os começos de frases de diálogo. Esta é a forma como as pessoas falam, mas torna o diálogo em romances desajeitados, tedioso, e cansativas.

As pessoas reais pode iniciar e parar quando eles falam, mas personagens fictícios devem ser autorizados oportunidade mínima (ou razão) para fazer isso. Diálogo que imita a forma como muitas pessoas falam usaria um leitor para fora, para não mencionar utilizar espaço de página (de uma forma irritante) e arraste enredo e desenvolvimento do caráter, e ritmo, caminho para baixo. Que &'; não é bom. A exceção é se você tem um personagem que é um adolescente ou de uma cultura social que, como, você sabe, como, usa um monte de, você sabe, palavras como, você sabe, “ como o &"; e “ você sabe &";

Junto com dando a cada personagem uma voz inconfundível e fazendo todo o diálogo soa natural, você precisa ter certeza de que todo o diálogo revela mais sobre o que um personagem está pensando, sentindo e fazendo, assim como se move a trama para frente. Ele também deve transmitir o que &'; s acontecendo em uma determinada cena e só aquela cena, mas deve sempre se relacionam com o enredo (nenhuma cena deve ser incluído que doesn &'; t referem-se a traçar e /ou desenvolvimento de personagens, de alguma forma significativa). Diálogo permite que você construa tensão, conforme necessário. Se qualquer diálogo não cumprir essas funções, você precisa se quer reescrevê-lo ou apagá-lo.

Mesmo com caracteres &'; vozes distintas, o que dizem as necessidades para ser sucinto, e se encaixam a sua personalidade. Um personagem que é um tipo aventureiro ou busca de emoções não vai falar da mesma forma um personagem tímido ou aquele que tem um profundo sentimento de dever e responsabilidade vai. It &'; s também importante perceber que as pessoas don &'; t sempre dizer precisamente o que eles sentem ou média. Muitas vezes, as pessoas falam em subtexto, isto é, de uma maneira indireta, ao invés de diretamente ao ponto. Diálogo subtexto demonstra o que realmente está acontecendo entre dois ou mais caracteres. Você &'; ve visto isso antes: Um homem e uma mulher snipe para o outro por páginas e páginas, a tensão aumenta, e, em seguida, eles se beijam, ir a um encontro, ou saltar para dentro do saco. Apesar do que o seu diálogo incluídos, sentimentos de amor ou luxúria estavam construindo sob a superfície do que eles disseram. Claro, poderia ser apatia ou raiva que &'; s edifício através subtexto. A coisa a lembrar com subtexto é que você quer demonstrar isso através do que é dito e não através de atribuições, também conhecidas como linhas de tag (por exemplo, ele disse com raiva /ela disse com grande paixão).

Quando se trata de atribuições /linhas de tag quanto mais simples melhor. Palavras como disse, perguntou, respondeu e respondeu fazer algo notável e maravilhoso em uma novela: Eles desaparecem para os leitores para que apenas o que &'; s dito ou perguntado registros em suas mentes. Você pode usar outras palavras como gemeu, gemeu, gritou, zombou, e assim por diante, se eles realmente adicionar até o momento do diálogo. Só sei que &'; ll chamar a atenção para si mesmos, o que significa que, mesmo para um breve momento (talvez mais), você &'; ll puxar leitores fora da experiência de leitura — fora do filme em suas mentes — a fim de se concentrar em como você quer -los a ouvir o que foi dito e interpretar o humor. It &'; s melhor se você usar palavras e ações (coisas personagens fazem enquanto eles falam que eles aren &'; t tomar cabeças em uma página) que transmitem humor

O diálogo também pode levar você a lidar com dialeto.. There &'; sa escola de pensamento que você deve indicar dialeto, em seguida, evitar o uso de palavras com erros ortográficos fonéticos e depois para que a escrita ea leitura não é tedioso. E ainda temos histórias de sucesso como Mark Twain &'; s Huckleberry Finn inteiramente escrito em dialeto. E, o que fã de Harry Potter pode imaginar Hagrid falar sem dialeto. É recomendado que você sugere dialeto, em vez de usá-lo durante todo o manuscrito, mas usar o seu melhor julgamento sobre isto; &'-lo. Se bem feito, e você sente que &'; s importante para a história, ele vai acrescentar à história da maneira que você pretende. Se você pretende apresentar aos agentes, que &'; ll deixar você saber se eles acreditam que ele funciona ou não (mas ouvir a sua gut — de novo, imagine se Rowling &'; agente s tinha dito para se livrar de Hagrid &'; s dialeto ou se Huck Finn falou como um rapaz bem-educado). Se você decidir usar dialeto todo, crie uma lista para si mesmo, para que cada vez que você usar palavras, você &'; re consistente com os erros de ortografia, e formas de discurso

Mais uma coisa sobre o diálogo:. Evite o uso excessivo de caracteres &' ; nomes, tanto no diálogo e em atribuições. Deixe claro inicialmente quem está falando e usar nomes somente se realmente necessário. Você don &'; t quer diálogo com a seguinte redacção:

“ Hi, Mark. Como &'; s que vai hoje &"?; Sally disse Art “. Oi, Sally. It &'; s indo bem, &"; Mark respondeu Restaurant “. Você teve o almoço ainda, Mark &​​rdquo?; Perguntou Sally Restaurant “. Não, Sally. I haven &'; t, mas eu estava pensando sobre isso, &"; Mark respondeu

Melhor: Art “ Hi, Mark.. Como &'; s que vai hoje &"?; Sally disse Art “. It &'; s indo bem &";. Art “ Você teve o almoço ainda &";? Restaurant “ Não, mas eu estava pensando sobre isso &";.

Ou: Art “ Hi, Mark. Como &'; s que vai hoje &";? Restaurant “ Hi, Sally. It &'; s indo bem &";. Art “ Você teve o almoço ainda &";? Restaurant “ Não, mas eu estava pensando sobre isso &";.

Estes não são exemplos de estimular o diálogo , mas fazer o ponto de vista. Devido à forma como a primeira frase ou duas primeiras sentenças são configurado, você não tem nenhum problema de rastreamento que &'; s falar. E tenha em mente o que eu disse: não falar cabeças. Mesmo que estes exemplos don &'; t executar acções para os personagens, dar-lhes algumas ações, mesmo as pequenas, enquanto eles falam. Sally pode pausar e embaralhar seus pés ou mexer com seu cabelo ou pegar algo de Mark &​​rsquo; s e colocá-lo de volta antes ou depois ela pergunta se ele &'; s teve almoço. Mark pode se inclinar para trás em sua cadeira quando Sally primeiro fala com ele ou antes de ele responde ela.

Divirta-se com seus personagens eo que eles dizem como eles e você mover a sua história de um momento ea cena para a próxima e o enredo para a frente a sua conclusão gratificante

Eu te desejo o melhor com a sua escrita e progresso Restaurant  ..;