The Search for the Story: Abordagem de um Escritor de Ficção

O processo de escrever um livro começa, para mim, com um lugar no tempo que eu acho intrigante. Eu começar a fazer um pouco de pesquisa - se possível, com romances escritos na época - e, em seguida, se tudo correr bem, sinto uma espécie de clarão de compreensão completa algumas semanas mais tarde. Cada personagem, cada fixação, em cada momento de tensão, escolha, traição e resolução entra em foco perfeito. Mas só por um instante. It &'; s como se eu &'; ve sido dada esta oportunidade de ver como o livro pretende ser, eo resto do processo - o próximo ano para ano e meio - é gasto tentando recapturar tudo, desde que o flash . Claro, eu nunca conseguir ter tudo, mas naquele momento flutua acima e atua como uma espécie de guia. Felizmente, existem alguns pedaços que permanecem mais clara do que outros. O arco geral do livro - as cenas que eu sei que eu tenho que chegar a - geralmente parece bastante bem fixo, mas o que acontece entre as cenas é deixado para que eu descubra. E, suponho, eu prefiro assim. I &'; nunca fui um para contornos detalhados. Eu tenho cinco ou seis cenas que se destacam - geralmente aqueles em que as escolhas são feitas e, mais tarde, quando as conseqüências jogar fora - mas, fora isso, eu gostaria de ver como os personagens ir de um lugar para outro, como eles ir

It &';. Não é tão arbitrário quanto possa parecer. A maioria das peças de ficção - se novelas, filmes ou peças de teatro - estão escritos em três atos. A melhor maneira I &'; ve ouvido de descrevê-lo é a seguinte: No primeiro ato, você pega duas varas em cada mão e coloque uma faixa de borracha em torno deles; no segundo ato, você puxa as varas longe um do outro, fazendo o elástico esticado como possível - outra polegada e ele iria encaixar; no início do terceiro ato, você esticar o elástico que apenas pouco mais. . . e, em seguida, deixar ir. Vendo estrutura dessa maneira garante que o conflito (ou tensão, ou no entanto você gostaria de descrevê-lo) continua a ser a força motriz da história. Como que o conflito se manifesta - através de personagens, reviravoltas na história, etc. -. Contribui para a descoberta

Os comprimentos dos actos pode variar muito. I &'; ve sido surpreendido ao encontrar-me no final do ato um vinte páginas em um livro, e em outras vezes, de 100 páginas em Ato três pode ser metade de um capítulo, ou três.. É claro que ter um bom editor para lhe dizer que um ato é muito longo, muito curto, não concretizados suficiente, etc. é crucial.

O que ressoa mais fortemente a partir do flash, no entanto, é uma conexão com um ou dois dos caracteres. Em meus dois primeiros livros, que não era &'; t muito de um estiramento já que os personagens principais eram, em maior ou menor grau, as versões de mim mesma. Desta vez, era algo totalmente diferente, não só porque o personagem principal era alguém que eu tinha de conhecer, mas porque um dos personagens wasn &'; ta pessoa, mas a cidade de Berlim. Isso pode parecer estranho, mas eu &'; vim a descobrir que o lugar é tanto uma coisa viva, respirando como são as pessoas que o habitam

Uma vez que tudo isso é no lugar, eu voltar para a investigação.. Para o meu último livro, eu coloquei quase cinquenta páginas de notas digitadas em espaço simples no idioma, configurações, personagens, roupas, etc., das quais 95% nunca o fizeram no livro. Eu faço isso porque eu tenho que sentir absolutamente certo no mundo que eu &'; m criando antes de eu começar a escrever, caso contrário, como posso esperar que um leitor a aceitar que o mundo como algo possível. E que é sempre de importância fundamental, dado o tipo de livros que escrevo. Meu ficção é do “ what-if &"; variedade. Eu gostaria de encontrar momentos na história em que existem lacunas, ou incógnitas, e depois jogar com o que poderia ter sido. Isso é diferente de tomar algo que sabemos e dizendo: “ na verdade, isso aconteceu de forma diferente &"; I &'; não para reescrever a história M ou para distorcer as coisas que sabemos ser verdadeiro em ajuda de ficção. Eu tomo o que nós sabemos que cerca o momento, ter certeza que eu relacioná-la em termos autênticos, e em seguida, criar a minha própria história dentro do fosso. Por exemplo, no meu último livro, sabemos que historicamente Rosa Luxemburgo retornou a Berlim, em Novembro de 1918; sabemos que ela, junto com Karl Liebknecht, mergulhou Berlim em revolução; sabemos que ambos foram mortos em 15 de janeiro de 1919, o que eleva a revolução a um impasse; e sabemos Liebknecht &'; s corpo apareceu no dia seguinte, enquanto Rosa &'; s permaneceu desaparecida há quatro meses até que foi encontrado flutuando em um canal maio de 1919. Meu livro começa em 16 de janeiro de 1919, um dia depois de sua morte, e imagina o que poderia ter acontecido durante aqueles meses ela estava em falta. E no final, continua a ser absolutamente coerente com a história para além desse momento. Se eu &'; m bem-sucedida, o leitor nunca tem certeza de onde a realidade deixa de fora e onde a ficção toma conta, e que &'; é o que faz com que, na minha opinião, para uma leitura muito divertida. Enquanto o leitor confia em mim nos primeiros trinta páginas ou assim - que eu conheço neste mundo, e que ele ou ela está agora caminhando para ele - o que, em seguida, decidir criar, em meu próprio se encaixam em que a realidade, e o leitor terá escolha a não ser seguir adiante.

Como para a escrita real, eu preciso fazê-lo todos os dias. Eu preciso ir em seguida - I &'; nunca fui bom em qualquer salto em frente para uma cena que eu sei que tenho de chegar. Na verdade, eu prefiro ter essa cena pairando acima, me cutucando junto para chegar lá. Eu escrevo em silêncio e eu freqüentemente me vejo lendo minhas coisas de volta em voz alta. Eu sei quando eu &'; ve ido - ou quando o idioma é errado - quando eu começar a me ouvir cantarolando enquanto eu lia. Que &'; s o sinal de que eu preciso ir para trás, bateu apagar (salvando o texto excluído, é claro, em algum longe arquivo), e repensar o que eu &'; estou fazendo. Eu normalmente pode ir para cerca de cinco horas, e, em seguida, meu cérebro dá para fora. A edição é outra questão. Eu posso fazer isso ad infinitum, mas, no final, que &'; s não muito útil. Over-edição é tão perigoso como não editar o suficiente, e quanto mais tempo você editar, quanto mais tempo você ficar longe de empurrar os personagens ao longo.

O mais importante durante a escrita está tendo um pouco de inspiração nas proximidades. Para mim, &'; s sido sempre Graham Greene. Por minha estimativa, não há ninguém melhor em capturar uma emoção, um momento, um lugar com tanta facilidade perfeito ou beleza da linguagem. Greene também é notável na criação de opções para seus personagens que, na superfície, parecem quase insignificante, mas que em última análise impactar o mundo ao efeito estilhaçando.

Ao longo do caminho, eu recebo comentários de meu editor, o meu agente, outros escritores e não tentar se desviar por muito tempo. Eventualmente, um primeiro esboço emerge, e eu sempre voltar e mexer com o início, em seguida, perceber que o final é completamente errado. I don &'; t acho que &'; já escrevi um final que estava certo da primeira vez. Eu levar vários mais passes através enquanto espera para o meu editor &'; s comentários (eu costumo bombardeá-la com páginas de substituição durante essas semanas, que devem ser irritante), e quando o manuscrito vem de volta para mim, eu passar por isso várias vezes. Dizem de um poema que &'; s nunca terminou, simplesmente abandonado, e eu acho que &'; s verdadeiro de toda a escrita. Em algum ponto, a caneta vermelha é colocado de distância, eo editor,-editores de texto, etc. intervir Esperemos que até então, eu &';. Ve começado a idéia para o meu próximo livro de modo que enquanto o negócio de publicação assume, I &'; m para outro lugar intrigante, com personagens para conhecer, a realidade de jogar com - eo processo começa tudo de novo

Existem regras fixas para escrever ficção.? I don &'; t sabe. Tudo o que sei é o que funciona para mim, porque, no final, a escrita é um exercício puramente idiossincrático

Direitos Autorais e cópia; 2005 Jonathan Rabb
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