Cenário: Ficção e Não-Ficção (incluindo Memoirs)

configuração de cena, se que &'; s para a ficção ou não-ficção, que inclui livro de memórias, é muito importante para dar aos leitores um sentido de tempo e lugar como lêem. E, você quer fornecer definição no início de cada cena ou segmento, e como você vai.

Você pode fornecer configuração através da narrativa, bem como o diálogo cena. E você precisa fornecer o cenário cada vez que personagens mudam de uma cena para outra. Você nunca quer deixar os leitores “ vagando no escuro, &"; com nenhuma idéia de onde eles, através dos caracteres (ou o escritor de não-ficção), são ou deveriam ser. Quando você escreve em primeira pessoa, o seu personagem principal (ou você como o “ estrela de seu show &";) fornece essa informação. Em terceira pessoa, o narrador (você) faz isso

Here &'; sa exemplo de dois parágrafos da primeira pessoa ficção de autor best-seller James Lee Burke (travessões removido para os meus fins de publicação):.

Fui para casa às 5 da tarde e estacionei meu caminhão sob o pórtico anexo à casa shotgun onde Molly e eu vivo no que é chamado o distrito histórico de New Iberia. Nossa casa é modesto em comparação com as estruturas vitorianas e antebellum que definem a maioria das East Main, mas mesmo assim é um belo edifício antigo, construído de cipreste e carvalho, longo e em formato quadrado, como um vagão, com tectos altos e janelas , uma pequena galeria e telhado de zinco repicado, e venezianas verdes ventilados que você pode trava sobre o vidro durante a temporada de furacões.

Os canteiros de flores são plantados com azaléias, lírios, hibiscos, filodendro, e roseiras no sol e caladiums e hortênsias na sombra. O pátio é mais de um acre em tamanho e coberto com árvores de pecan, corte de pinheiros e carvalhos. A parte de trás da propriedade desce para o Teche, e tarde da noite barcaças e rebocadores com luzes de circulação verde e vermelho zangão fortemente através da ponte levadiça em Burke rua a caminho de Morgan City. Na madrugada lá é muitas vezes moído nevoeiro nas árvores e na albufeira, e dentro dela às vezes você pode ouvir um flopping jacaré ou patos wimpling águas rasas

Burke &';. Configuração s dá-lhe um bom senso de sua casa e da propriedade e do bairro. Você pode praticamente ver as plantas e árvores — cheirar as flores e apreciar suas cores e formas variadas. Você pode facilmente imaginar-se deitado na cama de noite com as janelas abertas, ouvindo os sons criados pela natureza e do homem.

Definir a cena também permite que você quer jogar fora uma cena como acontece ou resuma o que aconteceu , digamos, na noite anterior, ao invés de jogar fora a cena da noite anterior. Quando isso é feito, ele &'; s importante que tudo o que é transportado move o presente história adiante. Here &'; s um exemplo:

Mack &'; s olhos se abriram. Demorou alguns segundos para ele se lembrar onde estava — ele gemeu. No restaurante na noite anterior, Karla havia retornado para a mesa e arrumou sua comida em silêncio. O passeio na caminhonete para o motel foi feita em silêncio. She &'; d levou-a mochila pequena e levou-a chave do quarto dele, novamente, em silêncio, em seguida, bateu a porta do quarto do motel, fazendo com que várias pessoas para enfiar a cabeça para fora de suas próprias portas para ver o que estava acontecendo e para franzir a testa em Mack .

Apesar de a cena acima não era &'; t jogado fora em “ em tempo real, &"; você pode facilmente entender o humor; que algo aconteceu no restaurante na noite anterior, algo que causou Karla parar de falar para Mack — que é diferente de sua auto-falante de costume, e para expressar seus sentimentos por batendo a porta do quarto com uma grande quantidade de energia. Você recebe informações suficientes para imaginar um motel single-história à noite em sua mente, carros estacionados em frente de quartos, portas que se abrem e as pessoas olhando para fora para ver o que &'; está acontecendo. Você ainda obter uma noção do que os quartos podem ser como, com base em suas próprias experiências, possivelmente, mesmo que o isn &' interior; t mencionado

Hora do dia e dias da semana são algo a maioria das histórias beneficiar da inclusão. como parte do cenário cena. Nós todos se relacionam com o tempo e timing. A maneira de fazer isso é ter um sistema de rastreamento estes. Você don &'; t quer ficar confuso ou confundir os leitores sobre quanto tempo se passou, ou ficar tão confuso (ou descuidada) que você mexer-se e provocar os leitores a pensar, “ Ei, espere um minuto &"; I &'; ve trabalhou com clientes que não pagam a atenção para o tempo eo momento, e até mesmo como o editor, eu não tinha senso de quando (o tempo dos intervalos de dia ou hora) eventos aconteceu. Isso pode fazer com que o escritor a ter um caráter ir para fora para obter algo de seu carro na parte da manhã, o que leva apenas alguns minutos, e então de repente ele &'; s quase meia-noite, sem transição previsto para justificar o salto tempo. Horas desaparecer de forma aleatória, e não como parte da trama, mas porque o escritor não era &';. T prestando atenção para o segmento terreno eo calendário

Às vezes, a maneira mais simples de começar a definir uma cena é para dar tempo de dia ou dizer quanto tempo que passou. . Exemplos incluem:
* Foi 09:00, e Mary ainda estava dormindo
* Marcus estacionou seu carro em frente de sua casa e ligou para Mary &'; s número de telefone celular. Dez minutos depois, Mary, sem fôlego de correr, entrou em seu carro.
* Três minutos depois Marcus e Mary sentido sul na Main Street, sua casa explodiu, enviando laranja e azul chamas e uma nuvem negra de fumaça sobre as copas das árvores, e alarmes de carro brusca.

Here &'; sa exemplo de três parágrafos de definir cena enquanto os personagens estão diretamente envolvidos, que é de um romance de Elizabeth George. It &'; s britânico, por isso alguns dos termos são diferentes — de inicialização em vez de tronco (do carro) e tocha ao invés de lanterna, e em direção ao invés de direção, por exemplo. Você pode ver como George E. cria definindo como ela se move esses dois personagens mais perto de seu destino (travessões removidos para os meus fins de publicação).

Robin diminuiu o Escort talvez uma meia milha além desta aldeia. Quando ele fez uma curva à direita, foi em uma pista tão estreita e overgrown que Barbara sabia que ela não teria sido capaz de distingui-lo do resto da paisagem envolta-noite ela tinha estado sozinha. Esta pista começou a subir rapidamente para o leste, ligado de um lado pelo brilho de cercas de arame, amarrado, por outro, uma linha de bétulas prata. A pista foi encaçapada por crateras. E o domínio, além da esgrima foi atado por ervas daninhas.

Eles vieram para uma pausa nas bétulas e Robin se virou para ele, em uma trilha que eles empurrado sobre pedregulhos e através de buracos. As árvores eram grossas aqui, mas em forma por gerações de vento; que pairava sobre a pista como marinheiros dobra em uma tempestade.

A faixa terminou em uma cerca de arame e postes. À direita deles, um portão trilho velho pendurado em um ângulo como um barco de listagem, e foi a este portão que Robin levou Barbara, após enraizamento através do Escort &'; s de arranque e trazendo uma tocha, que ele entregou a ela. Ele mesmo pegou uma lanterna de acampamento, atirando-o sobre o braço e dizendo: “ It &'; s apenas desta forma &";

Veja o quanto é fornecido neste exemplo acima:. Os personagens envolvidos, o carro que &'; re andando em, distância e posição da terra. Quando o motorista faz voltas, você faz as curvas bem. Em sua imaginação, você cria uma pista estreita com buracos e sulcos e supercrescimento de ambos os lados do carro. Você sabe que &'; s noite, e que &'; s &' eles; re em uma área remota. Quando a pista sobe, você pode se relacionar com o que se sente e se parece. Re-ler esses parágrafos e ver o quanto do ajuste joga para fora em sua mente. Sinta o clima de como esse cenário está montado. Mesmo se você don &'; t sabe a história toda, você pode dizer que &'; não é uma experiência alegre ou cômico. Existe alguma coisa que você acha que &'; d retirar esta cena porque ele &'; s estranho? I &'; estou disposto a dizer: “. Provavelmente não &"; George definir o cenário bem. It &'; s nítido e conciso e informativo, sem muitos detalhes.

Você pode ver como, porquê, quando e quanto ajuste pode ser necessário fazer uma ficção ou não-ficção — incluindo um livro de memórias uma mais envolvente ler? It &'; s toda história. E a história é o que os leitores procuram, não importa o gênero ou tema de um livro

Eu te desejo o melhor com a sua escrita e do progresso Restaurant  ..;