A importância da criação de uma ficção ou não-ficção livro

Ambiente é o lugar onde a história e cada cena ocorrerá, o que você sabe. Mas você entender essa definição pode definir a experiência de leitores de tom e humor, e pode revelar ou gatilho e caracteres &'; humores? Você quer dar o suficiente (não muito) descrição de cada cena para definir a aparência, atmosfera e clima para os leitores para que eles sejam suficientemente claro em suas próprias mentes sobre a imagem geral ou específico que você pretende para que eles tenham. Ela pode ajudar a criar uma lista ou descrição ensaio para suas cenas (como um esboço do personagem) e mantê-los à mão, assim você ficar consistente ao longo das cenas e história.

Dê leitores algo que os ajuda a formar uma imagem adequada em suas mentes e conjuntos de humor e atmosfera — e dá-lhes um sentido de lugar. Dê lugares textura através da descrição. Here &'; s um exemplo de um James Lee Burke romance:

“ Eles dirigiram de volta para o de quatro pistas e atravessou a ponte sobre o varredura larga do rio Atchafalaya. A partir da ponte &'; s ápice, Morgan City parecia um porto caribenho, com suas ruas pontilhada de palmeiras, telhados vermelhos, biscoito-colorido prédios de estuque e casas de espingarda fronteou por janelas do chão ao tecto e janelas verdes ventilados &";.

Here &'; s um outro exemplo de um romance de James Lee Burke que coloca “ lugar &"; para onde seu personagem principal vive:

“ Eu fui para casa às 5 da tarde e estacionei meu caminhão sob o pórtico anexo à casa shotgun onde Molly e eu vivo no que é chamado o distrito histórico de New Iberia . Nossa casa é modesto em comparação com as estruturas vitorianas e antebellum que definem a maioria das East Main, mas mesmo assim é um belo edifício antigo, construído de cipreste e carvalho, longo e em formato quadrado, como um vagão, com tectos altos e janelas , uma pequena galeria e telhado de zinco repicado, e venezianas verdes ventilados que você pode trava sobre o vidro durante a temporada de furacões.
Os canteiros de flores são plantados com azaléias, lírios, hibiscos, filodendro, e roseiras no sol e caladiums e hortênsias na sombra. O pátio é mais de um acre em tamanho e coberto com árvores de pecan, corte de pinheiros e carvalhos. A parte de trás da propriedade desce para o Teche, e tarde da noite barcaças e rebocadores com luzes de circulação verde e vermelho zangão fortemente através da ponte levadiça em Burke rua a caminho de Morgan City. Na madrugada lá é muitas vezes moído nevoeiro nas árvores e na albufeira, e dentro dela às vezes você pode ouvir um flopping jacaré ou patos wimpling águas rasas &";.

Você quer fazer as paisagens internas e externas em a sua história tão real quanto possível para os leitores. Você quer que os leitores a se sentir como se eles &'; ve estado lá, para sentir conexão com a história através de localização. Eles querem sentir isso também. Se você pretende ou está escrevendo uma série com o mesmo personagem ou personagens, você terá que descrever algumas definições (e descrições de caráter) em cada livro, quando apropriado, mas com apenas informação suficiente para dar a descrição adequada para novos leitores e refrescar memórias para aqueles que seguem a série

Um personagem &';. s cena configuração pode influenciar ou revelar algo sobre sua paisagem interna, bem. Como fazer isso é mais importante do que o que você usa para fazer com ele. Here &'; s um exemplo de um romance de Elizabeth George (British — por isso grafias de algumas palavras são diferentes):

"Ela estacionou o Mini com um de seus pneus dianteiros no meio-fio e foi ver o que o quebra-mar tinha para oferecer. Não muito, ela descobriu, fato que outros diners deve ter sido cientes, porque embora tenha sido a hora do jantar, ela se viu sozinha no restaurante. Ela escolheu uma mesa perto da porta, na esperança de pegar um errante brisa do mar deve-se fortuitamente decidir a soprar. Ela arrancou o menu laminado a partir de sua posição ereta ao lado de um vaso de cravos de plástico. Após usá-lo para abanar-se por um minuto, ela deu-lhe um olhar-over e decidiu que a Mega-Refeição . não era para ela apesar de seu preço de pechincha (£ 5,50 para salsicha porto, bacon, tomate, ovos, cogumelos, carnes, frankfurter, rim, hambúrguer, costeletas de cordeiro e batatas fritas) Ela se instalou no restaurante &'; s declarou especialidade: fanfarrão rarebit. Ela colocou a ordem com uma garçonete adolescente ostentando uma mancha impressionante precisamente no meio de seu queixo, e um momento depois ela viu que o Restaurante Quebra-mar estava indo para fornecê-la com sua própria forma de one-stop shopping ". [Minha nota: Ela encontrou um jornal atual com um artigo que ela precisava para ler na primeira página.]

Uma extraordinária quantidade de informação é revelada nesse número. Você ter uma noção de tantas coisas: o que uma refeição tradicional ou à base de cultura podem incluir; hora aproximada do dia; seja ela &'; sa pobre carro parker ou didn &'; t se preocupar com estacionamento melhor nesta ocasião (tem muito em sua mente, talvez; mas se ela faz isso muitas vezes, você tem uma sensação de que tipo de montá-la Mini é e sua condição ); ela escolheu um lugar para comer que, obviamente, não é um local favorito (é a sua escolha por causa da localização, falta de familiaridade com a área, que &'; s &' ela; s em um orçamento apertado, é um perdulário?); que &'; s quente que Parreira — ela se sentou ao lado da janela, esperando por uma brisa; a descrição do menu (laminado) e os cravos de plástico dar imagens visuais e uma indicação sobre que tipo de lugar é este (serviço e qualidade alimentar); ela encontra algo lá que ela precisa que não seja apenas algo para comer: um jornal atual. Claro, se você ler este romance em particular ou a série que &'; s parte, você sabe as respostas para as perguntas em parênteses; mas você pode ver quanta informação é fornecida pela configuração de cena, mesmo em um parágrafo

Sempre dar aos leitores uma localização física para “. &" terra; em (incluindo um endereço com um numeral confeccionados; porém, um numeral isn &'; t sempre necessária, como no exemplo Burke). Você pode aumentar a sensação de lugar se você usar nomes de ruas e nomes de rodovias e seus números, para tornar a história mais realista para os leitores. Por exemplo, Rex Stout colocado na casa de seu detetive-orquídea crescendo, Nero Wolfe, em um endereço na West 35th Street em Manhattan. A parte numérica do endereço, se verdadeiro, seria no rio Hudson, mas mesmo que alguns leitores podem estar cientes deste (ou não), eles podem se identificar com os arredores ou olhar para cima a rua em um mapa para que eles obter um sentido do bairro e onde ele se encaixa no layout de Manhattan. Você também pode ter que compensar as empresas de tijolo e argamassa, etc., mas mantê-los de modo tão realista quanto possível localizados, se você &'; re usando um local real.

Como você lida com as questões de definição, porque a clareza é imperativo. Tudo que você escreve cria uma seqüência de cenas nas mentes dos leitores — que eles estão enfrentando uma série de coisas ao mesmo tempo, então você deve apresentá-los com informações de uma adequada, a fim de confiança. It &'; s incompreensível como um leitor (e como um editor de desenvolvimento) se aproximar de uma cena e ter o terreno alterar a partir da imagem original que o escritor criou em sua mente como você se move através da cena. Um cliente didn &'; t tem uma cena em particular a criação clara em sua mente, então apenas continuamos a adicionar o que ele achava que seria interessante ou desafiador para os personagens da cena (eu estava totalmente confuso sobre o que o cenário era suposto a aparência, o que eu explicou para o cliente). Este tipo de desorganizado, criação cena quer queira quer não faz leitores (e editores) sentem como se eles foram arrancados de um ambiente estável e caiu em uma realidade alterada. A menos que seu romance é sobre realidades alteradas, don &'; t fazer isso para os leitores; e se for, certifique-se de fazer isso com habilidade e clareza. Também don &'; t tem o que precisa aparecer caracteres fora do ar. Digamos que um personagem precisa de um martelo. A menos que você &'; ve configurar onde o personagem recebe o martelo, don &'; t ter um aparecer em sua própria mão do nada (a menos que seu personagem é um mago ou feiticeiro). Tudo tem que ser lógico, mesmo na ficção científica e fantasia.

Uma coisa que você pode fazer é tirar fotos de locais exatos ou locais que se assemelham aqueles que você deseja criar ou usar em sua história, incluindo fotos exteriores e interiores (obter permissão, se necessário — mas as notas podem sempre ser feitas sem permissão). Desta forma, você tem referências que você pode puxar a partir de descrições e como cenas se desenrolam quando o terreno é importante para a cena. (A maioria das empresas do won &'; t importa se você lhes der boa promoção em seu romance, mas eles vão se importar se você don &'; t —. Por isso fazer um up, se ela desempenha um papel negativo na história)

Você quer configurações para ser o mais claro e real quanto possível para os leitores de modo a manter a integridade da história e leitores &'; capacidade de acompanhar e se conectar com a história, cena por cena

Eu te desejo o melhor com a sua escrita e progresso Restaurant  ..;